至少是这本书的封面、扉页，加上第一个画面，阿罗是在信手涂鸦。

    这时的阿罗，看上去也就是两三岁的样子，穿着可爱的宝宝服，还是一个走路蹒跚的婴儿。看看他用蜡笔胡乱涂抹出来的那些弯弯曲曲的线条吧，既无序，不成形，又没有什么意义......

    不过，从第二个画面起，阿罗的无目的的涂鸦就变成了有目的的涂鸦。他开始用简单、抽象的线条来表达自己的意愿了。他想在月光下走一走。于是，他踮起脚在天上画了一个月亮。为免走错，他又画了一条又直又长的路......这可是一个了不起的飞跃！因为这时阿罗的涂鸦，已经不再是一种简单的手臂运动了，他能画出物体的轮廓，能表达自己心中想象的故事了。

    当然，不是阿罗，而是画阿罗的克罗格特·约翰逊走出了涂鸦期！

    克罗格特·约翰逊，用他自己的话来形容，是一个“身高六英尺、棕褐色皮肤、身体强壮、蓝眼睛”的男人，莫里斯·桑达克也说他是一个沉默的巨人。这么一个大男人，怎么能把一个幼儿的绘画过程模仿得那么逼真呢？真的，翻开这本书，我们就仿佛跟着一个快乐、好动、充满了幻想而又永远不知疲倦的男童的后面，看着他在一张白纸上涂涂抹抹——你看，画，是幼儿涂鸦式的线条，简单,无拘无束。逻辑，是幼儿式的逻辑，随意、跳跃，完全没有因果关系，比如看到沙滩就想到了野餐：想到野餐，肚子就饿了。最好笑的是，阿罗一边画， 嘴里还在一边不停地自言自语。比如，这样走下去好像没什么意思。比如，这么多好吃的水果派，白白扔了太可借……作者可真是模仿到家了，三岁左右的孩子在画画时，常会用语言来补充画面未能表现出来的意思。

    克罗格特·约翰逊的图画书个性鲜明.不管是《胡萝卜种子》，还是这本《阿罗有支彩色笔》，一眼就可以认出来。这是因为他几乎不画背景，人物卡通，而且常常不长头发，和他自己一样是个光头（《胡萝卜种子》里的小男孩虽然是一个例外，但他的哥哥和爸爸却都是光头)。提到他的光头，他有一次解释道：“我之所以喜欢画没有头发的人, 是因为这画起来非常省事！而且对我来说，长着头发的人看上去也有点怪怪的。”

    他是这样评价自己的绘画风格的：“简化、以轮廓为主、清楚地叙述故事、避免随意地装饰。”

    阿罗的故事吸引人，还在于它那让人连连惊奇的想象力。《极地特快》的作者克里斯·范·奥尔斯伯格说他印象最深刻的童书就是这本《阿罗有支彩色笔》，原因之一就是这本将想象所具有的无中生有的力量，表达得太充分了。当阿罗在月光下开始这趟旅程时.还没有人会想到这个小男孩会遭遇张着血盆大口的龙、会掉进大海、会从山上一头栽下来、会找不到家吧？对于一个幼儿来说，这可是他所能想象出的全部危险了!不过,虽然是孩子气的想象，但阿罗的行为却一点也不孩子气，你看他又冷静又周到，危机关头，总是能用一支笔把自己解救出来。假如这支彩色笔不是握在阿罗的手里,而是握在我们的手里， 我们能让自己的想象力走多远呢？

    再说说这支紫色的彩色笔。

    这本书的原书名是Haroldand the Purple Crayon。如果直译，应该是《阿罗和紫色的彩色笔》吧？从这个书名可以看出来，紫色的彩色笔不是阿罗的附属品，而是阿罗的一个联袂出演者。这本书里有两个主人公，一个是阿罗，一个是紫色的彩色笔.是阿罗和紫色的彩色笔一起共同完成了这次想象力的冒险。这支笔，虽然没有魔力，但也不是一点灵性也没有。有时它还很俏皮，比如阿罗被龙吓得发抖时,它就躲在一边悄悄地画起了波浪。

    只是有一个疑惑，这支蜡笔为什么是紫色的呢？ 是作者随意挑选的一个颜色，还是像爱娃·海勒在《色彩的文化》中说的那样，紫色在西方的传统文化中代表的是魔力？

    在这本书里，还有一个不能忽略的角色，就是月亮。还没开始冒险之旅，阿罗就先画了一牙弯月，一边走还一边不断地提醒我们：月亮也在跟着我走。最后，当阿罗找不着家时，也是因为他在月亮上画了一扇窗户，才回到了家里。除了第一个画面和中间阿罗从山上跌下来的几页之外,每一个画面上都有月亮，月亮一刻不离地在天上守护着阿罗。我们只能说，对于阿罗这样的幼儿来说，月亮无疑是妈妈的象征了。

（节选自彭懿《图画书阅读与经典》）