《月亮走我也走》由画家蔡皋根据小时候经常唱念的童谣创作而成。短短的童谣，在蔡皋的画笔下，画出了一个可爱又充满童趣的三姐妹梳头的小故事。整个画面没有复杂的背景，清爽、简洁、明快，构造出一个皎皎月光下美好的清清世界。孩子在童谣中可以感受音韵之美，而大人还可以在童谣中寻找属于自己记忆中快乐的童年时光。

《月亮走我也走》是小时候我们小孩子喜欢的一首长沙童谣。在月白风清的夜，几张小板凳往院子里或是门口一放，什么童谣都拿来唱。各人背着自己的小板凳适合唱《月亮走 我也走》， 小孩子走，月亮就走，小孩子停，月亮也停，抬头看天真是这个样子的。这时候，小板凳就成了花篮子，排队走的女孩子就进入了情景，她们齐声唱“月亮走，我也走，我跟月亮提花篓，一提提到大门口，大门口摘石榴（门口当真种有石榴树），石榴三层油（对啊，石榴果然是油麻麻光亮亮的），三个姐姐会梳头（由油亮想到头发亮，古来女孩梳头要抹头油的）。大姐梳的盘盘鬏（就是长沙人讲的“粑粑头”，有头油梳出来的头一丝不乱，光洁可鉴）， 二姐梳的插花头（二姐小，梳丫髻再插花），三姐不会梳（不会梳， 是呀，她还小嘛），梳个狮子滚绣球（这是梳的什么头？狮子头嘛， 乱蓬蓬嘛，只好滚绣球嘛，绣球往前滚，狮子后面追，追到大门口（游戏只限大门口以远嘛），只见狮子不见球——球没看见狮子在嘛，狮子是*小的三姐这个蓬蓬头嘛。儿歌在图画书中戛然而止，而实际上后边还有两段，一段有一段的精彩，讲述古代女子出嫁前和出嫁后种种境况、表现以及旧时的风俗习气。人情世故都由三姐妹回娘家的三种情况带将出来，我想，以后还可能再画一画。在图画书里，我将童谣的插画做了处理。“狮子”这个形象分别处理成三个形态，一是三姐梳头梳得没奈何，抓了只狮毛狗来梳，那么奶奶的毛线球就动弹起来了，一会儿用来做发带，一会儿被女孩子们抓来抓去，自然而然滚到地上去了，好戏连台，狗*爱管闲事，“狗咬烂布巾”更会追绣球。这么一处理，自然毛线球越滚越小，滚到大门口，当然就没了。这时，“狮子”登场了，奶奶发脾气了，做河东狮子吼了。毛球滚一地，她能不吼一吼吗？ 故事讲到这里，再来两句尾巴吧。做童谣是做童年的快乐和自由，童谣有旧有新，好童谣却有永远的魅力，它常唱常新，像月亮那样既照古人也照新人今人。愿童谣陪伴我们的孩子快乐成长。——蔡皋

读蔡皋《月亮走我也走》当代中国绘本创作者中，蔡皋是代表人物。
自小喜欢绘画的蔡皋，长沙古城与外婆满肚子的民间故事是她的滋养与启蒙，而六年乡间生活则让她深入民间，更成就了个人的艺术底蕴。其后，凭借研读“滋贺文库”的机遇，蔡皋对绘本认识更深，陆续创作出富现代意义的图画书。英国插画家马丁·沙利斯伯利（Martin Salisbury）在Children's Picture Books- The Art of Visual Storytelling一书，就指出她的作品糅合了中国传统平面图像与西方现代绘画技法。
绘本中写童年生活是常有的事，但创作者如何摆脱怀旧的窠臼，从儿童的视点绘写孩子烂漫的天真？那是个大考验！《月亮走我也走》的文本来自长沙童谣，朴素自然的韵语与错落有致的句型，对孩子而言，自然琅琅上口。不过，一首几不能改易的童谣，蔡皋如何以图结合，再藉版面设计与细节布置，创作出一个有趣的故事？那真真又是个大考验！
蔡皋经得考验——《月亮走我也走》所表现的，是难能可贵的童趣与游戏情味。《月亮走我也走》以第一人称“我”述说故事，起句 “月亮走，我也走”即透露主人公爱玩耍的性格。在蔡皋笔下，这一位女孩欢蹦乱跳——飞扬的发丝，浑身阳光的肤色，“我”的身上满溢着民间朴素而自然的气息。是书共十个对页，前五个对页由左右单页构成，文字在左，留白，间布置小图，丰富故事的意涵；右页写人物，略去背景，从而突显人物动态，并置于圆形色块内。色块所以呈圆形，读者或许可以有以下几方面的理解：一、呼应望月，点出时间（页4、5）；二、写姊妹摘石榴，情谊深厚（页7）；三、以“我”的视点观看大姐对镜梳头，有镜中镜的效果（页9）；四、写二姐梳好插花头，再而对“镜”顾盼（页11）。作如观，圆形的色块诚能延展更深邃、更多元的意味。
《月亮走我也走》后五个对页以跨页展开。首先，三姐不像两位大姐姐，既不懂梳盘盘鬏，也不懂弄插花头，看似遗憾，但她并不在心。“我”呢？布置在这个跨页的右方，满心期待三姐的作为。看似简单的构图，蔡皋原来早设机关——放在“我”的面前，是编织中的毛线，线连在三姐最左方，有关系吗？有。蔡皋的设计，太好玩了——翻页，再映入眼帘的，是三姐忙着为小狗梳个狮子头，而调皮的“我”，右手早拿起编织棒，而左手则拉起毛线。这一“拉”，诚是画者精彩的布置。翻页所见，毛线头已落在地上，何以故？不就是“我”的一“拉”吗？在这一页，涉事者隐身于画面以外，一切好像跟“我”无关。然而，在读者的脑海里，不就活现了一个鬼灵精——“我”？
绣球滚呀滚呀，谁去追赶？蔡皋于此，安排了小狗去完成任务，从下一跨页的左方向右方追。此刻，读者和小狗，还有隐身画面以外的三姐和“我”，无一在心里大喊——毛线球，往哪里去？《月亮走我也走》最让人惊叹，也教人折服的，是最后一个跨页，从左方拖曳出来一条毛线来，而右页则是正在发飙的老奶奶，旁书“狮吼”两字，巧妙地回应文本“只见狮子，不见球”。谁是“狮子”？谁在“狮吼”？图文搭配如此，童趣与幽默都让读者心领神会，而放开式的结局更是余味无穷，令人莞尔。
蔡皋曾经以丰盈、自然、厚重与朴素四者概括自己的创作风格，而《月亮走我也走》则在丰盈与厚重中，多添一份轻盈，为自然与朴素展现更纯粹的真心。蔡皋出入传统童谣之外，适度抓住绘本的节奏，以一种举重若轻姿态，借着版面设计与布局，创作出一个非常有趣的故事。
——霍玉英（香港教育大学副教授，香港儿童文化协会会长）