1961年,出生于中国上海的小伙子杨志成,带着他的作品去拜访厄休拉·诺德斯特罗姆时,他穿得很随意。他带来的画稿中,有的画在纸巾上,有的画在废纸上,放在一个棕色的购物袋里。门卫认为他是搬运工,就指了指后面的货梯。甚至前台也很犹豫是否带杨志成去编辑的办公室。不过,诺德斯特罗姆很仔细地看了杨志成的画稿,然后给了他一部书稿,请他带回家思考一下插图。

在创作了30本作品后,杨志成根据印度故事《盲人摸象》改编了这个故事,让老鼠作为主角。在连续一周的时间里,每天都有一只不同颜色的老鼠去“拜访”大象。老鼠们摸了“怪物”的脚、 鼻、牙,就宣布这是柱子、蛇和矛。只有第七只老鼠,白老鼠,在探究完“怪物”的全部形状后,才说出了这是一头大象。每一个页面,都在黑色的背景下呈现出颜色和形状。有的页面还有“另类”的观看方式,例如,在紫色的那一页包含了杨志成父亲的侧面像。

这本书的编辑是帕特里夏·李·戈什，艺术指导是纳内特·史蒂文森,杨志成和他们一起工作。在创作过程中,这个三人组合保持了很高的艺术激情,杨志成想要用纯粹的黑色背景来反衬白色,虽然这个设计能带来印象深刻的视觉效果,但在印刷上却极其困难；那些精美的剪纸,是杨志成用刻纸刀刻出来的；为了表现老鼠的尾巴,杨志成在黑色空间中一进一出地“编织”它们；戈什建议作为故事主角的白老鼠,变成雌性更为合适；史蒂文森则找来薄薄的环衬,与整本书的情绪和感觉协调一致。

这本精美、独特而有力度的书综合了很多元素:插图、故事、 设计和书籍装帧。《七只瞎老鼠》阐明了这个古老故事的寓意:了解局部会讲出一个好的故事,而智慧来自于观察整体。