老舍与儿童文学
老舍先生非常重视给儿童写东西。我想借着蒲蒲兰绘本馆出版绘本版《北京的春节》的机会，说一说他与儿童文学的渊源。
老舍先生一生为儿童写过不少作品，最早的是1929年他在新加坡和上海创作的长篇小说《小坡的生日》。这是一部按作者本人的说法有点“四不像”的作品，前半部是描写儿童的小说，后半部全是描写小孩的梦境，让猫狗都会说话，很像童话。他说他爱小孩，很注意小孩子们的行动，写这样的作品让他觉得自己年轻，快活，像个“孩子头”。当时，冰心女士赞扬了这部小说，老舍先生对此很得意，说这个评论证明自己还“不老”，还保存了孩子般的天真。
抗日战争时期，老舍先生写了一批通俗作品，用以鼓励不识字的普通民众上前线抗日救国。他除了写快板、单弦、大鼓词、相声段子之外，还写过儿歌，写过童话故事。其中一篇童话叫作《小木头人》，老舍先生把小木头人一半当人写，一半当木头写。他笔下的小木头人不但像人类小英雄一样机智勇敢、顽皮可爱，而且还拥有木头的特点，如每隔一个季度就要刷一层漆，流出的眼泪都是小木头球，可以当子弹。这种带有一定“艺术真实”的夸张和想象，增添了童话的魅力！
20世纪50年代，老舍先生担任中国作家协会书记处书记，他提议作协发一个倡议书，号召全国的作家人人都要给儿童起码写一篇作品。他自己带头创作了儿童剧《宝船》，交给中国儿童剧院上演。首演时他自己来到剧场坐在小朋友当中，欣赏小观众怎样跟着台上的主角王小二，和大白猫、大蚂蚁、大蜜蜂、仙鹤一起欢乐，一起着急，甚至有小朋友很动情地大声嚷嚷，叫王小二别把宝船交给坏蛋张不三。《宝船》后来成了中国儿童剧院的保留节目，长演不衰。
老舍先生很多散文都入选了中小学语文教科书，成为必读课文，像《养花》《济南的冬天》《小麻雀》等等，还包括这篇《北京的春节》。他的一些小说选段和话剧剧本选段，如《骆驼祥子》《茶馆》，也都进入了教科书。在有的国家，《茶馆》甚至成为高中生升大学的必考书目。例如，在马来西亚的华语学校，有100道关于《茶馆》的专业问题是每位学生都要复习备考的。
在我国现代新文艺的艺术巨匠中，老舍是少数兼顾儿童文学写作的作家之一，然而这些表现了作者的童心、童真、童趣的作品却极少受到关注。如果这些作品能够被编辑成供少年儿童阅读的课外读物，并以绘本的新形式来表现，那将是多么有趣、有情、有意的好出版物！
感谢蒲蒲兰绘本馆发现了《北京的春节》，让它能够以最美的方式走进这个时代的少年儿童心中。我期待更多这样的尝试可以问世！
中国现代文学馆研究馆员、原馆长 舒 乙
画家后记
小时候，我们家里孩子多，只有父亲微薄的薪金供养着一家人，过着清贫的生活。一年到头，我最盼望的节日就是春节。北京的春节到处红红火火，贴春联、挂年画、放鞭炮、穿新衣、观灯会……要多热闹就有多热闹!
俗话说得好：“腊月一到,有钱没钱都要过年。”每到节前，父亲母亲早早就开始忙碌起来：母亲负责蒸馒头、豆沙包，她先将高粱杆的端头用刀划成梅花状，蘸上红食色点在每个馒头、豆沙包的正中，然后将其放在院中的一口大缸中冻起来；或是炸上一大盆用胡萝卜丝、香菜和面粉做的素丸子，喷喷的香气能传到巷子里；父亲则忙活着做一大锅红烧肉、米粉肉以备春节的大餐。到了除夕之夜，先请祖辈们坐在八仙桌的上座，父辈们也相继落座，孩子们轮流吃完饭后，就会拿着鞭炮、举着灯笼到胡同里乱跑，那心里乐得就像开了花一样。大年初一早上，孩子们挨个给长辈磕头拜年，爷爷奶奶会给孙辈几个硬币压岁钱，这每每成为我们这些小毛头最高兴的事。
在我儿时的记忆里，有一笔最大的“压岁钱”。那是父亲带我去逛厂甸（庙会）的时候，我在旧书摊上看上一本精美的画册，父亲见我喜爱便掏出三元人民币买下送给我。三元钱，在那年月可是一笔大钱，当时北京最低生活费每月才八元。这本封面闪着金色光芒的精装画册，是我有生以来拥有的第一本画册。后来我自己拥有了很多很多精美的大型画册，但这本从旧书摊中购得的旧画册却成为我几十年来藏书的最爱，一直珍藏至今。
20世纪60年代，我还在读中学。某一天，父亲拿着两张话剧票说要带我去看戏。我那时连电影都看得很有限，因为平时仅有的一点零花钱都买了画画的纸笔了。不知当工人的父亲是如何得到了这两张票，只记得那时一大家子每月的生活费有时都捉襟见肘，难以为继。到了首都剧场，一看是北京人艺上演的老舍先生的名剧《茶馆》，让我太兴奋了。于是之、郑榕、兰天野这些大表演艺术家的精彩表演，在很长一段时间内成为了我和朋友们聊天时的谈资。
冥冥之中好像有种缘分，把老舍先生的名作《北京的春节》和我一生的阅历联系在一起，激起我创作的动力。我是在老北京的胡同里长大的，老北京的那些民俗民情像电影镜头一样经常在我脑海中闪现。创作的时候，我只需要把这些画面从记忆的抽屉中取出来。所以，这是我绘本生涯里，画得最得心应手的一部作品。
我仿佛是隔着岁月的长河，通过绘本之力与老舍先生握手。能为这位令人尊敬的“人民艺术家”创作绘本是我一生的荣幸。
于大武
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